В северной части столицы, рядом с рекой Нерис находится Вяркяй – один из самых ценных усадебных ансамблей страны. Несмотря на то, что самые давние сведения об истории имения доходят до нас еще из XIV века, однако этот ансамбль является большей частью экспонатом эпохи классицизма. Именно в конце XVIII века, по велению епископа Игнотаса Масальскиса были возведены сохранившиеся до наших дней важнейшие здания ансамбля и тогда же ансамбль получил современную структуру. Комплекс, пострадавший в период похода Наполеона на восток, претерпел немалые изменения в ходе переделок в середине XIX в., когда находился во владении Людвика Витингштейна, а исторические перипетии XX в. принесли много негативных изменений. Как приходящий в запустение в ходе истории впечатляющий парк той поры, так и здания ансамбля, и их интерьеры – это только часть прежнего величия.
Ответственными за архитектуру ансамбля в основном были пионеры классицизма в стране Мартин Кнакфус и, позднее, его ученик, Лауринас Гуцявичюс. Спроектированные по обе стороны от репрезентативной площади эллиптической формы два дома для прислуги (лат. оффицина) отражают формы раннего классицизма – композиция этих зданий когда-то была идентичной. Несмотря на то, что восточный дом для прислуги более старинный, однако западное здание претерпело меньше изменений и дошло до наших времен как яркий образец творчества М. Кнакфуса. Композиция из двух зданий домов для прислуги – спокойная, монументальная, классицистическая – здания прямоугольные в плане акцентируются портиками четырех ионических колонн по центру фасада; фасады делятся пилястрами ионического ордера. Ряды окон оформлены скромными наличниками на втором и сандриками на первом этажах, на заднем фасаде они отсутствуют; в западном здании более скромным является и вертикальное деление – пилястры здесь превращаются в скромные лопатки. Над двухэтажными частями зданий – отделенный антаблементом аттический полуэтаж.
Внешний вид восточного здания достаточно сильно изменила реконструкция середины XIX в., которой руководили архитекторы Б. Симонас и А. Жирардас – особенно изменился план здания, а существующие ныне интерьеры также представляют ту эпоху. К зданию была пристроена башня, оранжерея, которая не сохранилась, зал и два подъезда; над портиком видим появившийся тогда треугольный фронтон. Правда, именно здесь сохранилась часть интерьеров, созданных уже в XIX в.: отделка деревом, цветовое оформление, живописное и рельефное убранство. Сохранилась и композиция потолочного плафона парадного подъезда «Амур и Психея», автором которой является Георг Беккер, а роскошь большого зала хранят в памяти оставшиеся здесь элементы декора – настенная и потолочная лепнина и колонны.
В северной части репрезентативного двора сохранились подвалы дворца – одного из крупнейших зданий вильнюсских пригородов, указывающие на его прежнее место. Строительство здания после его начала перенял Лауринас Гуцявичюс– это было одно из самых зрелых его творений, доминировавшее в ансамбле, но простоять ему, к сожалению, довелось очень недолго. Пострадавший в начале XIX в. во время русско-французской войны дворец обветшал, а окончательно был снесен в середине века.
Лауринасу Гуцявичюсу приписывается авторство и некоторых других зданий ансамбля. Во внешнем виде фасадов здания компактного павильона доминирует акцентируемое двумя колоннами углубление входа и карниз, подчеркнутый крупными модильонами. Возвышающийся над зданием купол покрывает среднее помещение на втором этаже – на его своде сохранились написанные кессоны, декорированные различными розетками. Портик из шести колонн и поддерживаемый модильонами карниз доминирует и в старейшем корпусе, соединяющем заезжие дома – как и в вильнюсском Кафедральном соборе, средний ярус портика сделан более широким. В стоящем поодаль административном здании горизонтальными элементами особенно подчеркивается его массивный объем; но самыми выразительными являются боковые фасады, в части которых видны имитации портиков тосканского ордера.
Поместная усадьба в Веркяй - Žaliųjų Ežerų g. 49, Vilnius 08406, Lietuva
