Комлекс зданий каунасского Музея им. Витаутаса Великого

Комлекс зданий каунасского Музея им. Витаутаса Великого

При праздновании года Витаутаса Великого в ноябре 1930 г. был заложен краеугольный камень одного из важнейших в истории независимой Литвы общественных комплексов: здание Музея военного дела и культуры имени Витаутаса Великого. Таким образом в здании были объединены экспозиции двух направлений: в одной части здания была размещена коллекция, отражавшая военный национальный нарратив страны, а на другой – художественная, состоявшая из коллекции картин М. К. Чюрлёниса, образцов народного творчества и других художественных экспонатов. Сначала была мысль строить отдельные здания, было много дискуссий относительно разных мест; позднее было решено разместить музеи под одной крышей – любопытно, что в первичном размахе были даже планы строить комплекс из шести музеев. Под музеи стремились отвести как можно более выразительное место – в большинстве своем поговаривали о строительстве на городских холмах. И только несколько банальное обстоятельство – нехватка больших свободных участков – стало причиной того, что новое сооружение появилось на месте старого, с 1921 г. стоявшего на участке Военного музея. Размер участка был важен еще и потому, что возле здания проходили важнейшие государственные чествования и торжества. Здесь уже успел сформироваться и важнейший мемориальный комплекс страны – музейный сад. Строительство здания большей частью велось на пожертвования населения – окончательно здание было завершено только в 1936 году.

После повторного конкурса для строительства нового здания выбрали работу команды архитекторов, представлявших три разных поколения. Несмотря на то, что композиция нового дворца была в достаточно классическом стиле, но в лаконичных формах монументальных фасадов закодированы одни из первых попыток модернистской архитектуры, а в некоторых деталях можно увидеть и влияние artdeco. «Военная» часть здания – значительно более строгих форм, фасад состоит из трех ризалитов. Как на боковых ризалитах, так и в частях, соединяющих их с основным, нижнюю часть здания формируют две горизонтали оконных рядов, вверху заканчиваемые продиктованными функцией плоскостями. Находящийся в центральной части вход поднят, к нему ведут монументальные ступени из розового гранита, во время церемоний они должны были выполнять функции трибуны. Основной акцент – находящиеся над этой частью пять вертикалей окон, разделенные шестью сдвоенными пилястрами. Наверху, по первоначальному замыслу, должна была находиться скульптура.

Фасад Музея культуры, обращенный на улицу В. Путвинскё, существенно отличается: средний ризалит полукруглый, делится ритмом окон и пилястров, «выпрыгивающих» над объемом здания, закрытых латунными коронами. Соединяющие ризалиты части здесь более открыты – вместо плоскостей оборудованы вертикальные окна; куда меньше акцентирован главный вход, проходящий сквозь выступающий портал. В сторону чуть выше устроенных входов ведут розовые гранитные ступени. Как и характерно для тогдашней общественной архитектуры Каунаса, весь музейный комплекс был покрыт светлой гранитной штукатуркой.

В обоих музеях сохранилось много от аутентичного внутреннего устройства, отражающего репрезентативную функцию здания, к примеру, часть светильников, шкафов для хранения и для экспозиций. В нынешней части Музея им. М. К. Чюрлёниса посетителя встречает мало изменившаяся гардеробная; но посетители куда реже заходят в одно из любопытнейших помещений – в оборудованную в основном ризалите полукруглую аудиторию, аналоги которой во Временной столице можно найти только в зданиях Ветеринарного и Медицинского университетов. На основном пространстве Военного музея устроена монументальная так называемая часовня Витаутаса со скульптурой работы Винцаса Грибаса. В 1938 г. в музейном склепе из темного мрамора устроена крипта павших. Из функциональных решений здания следует упомянуть двускатные и пирамидальные слуховые окна, и прекрасно сохранившийся паркет.

Здание музея и важнейшее мемориальное пространство страны – его дворик, обрамляет ломаной формы галерея из дугообразных арок, призванная еще сильнее подчеркнуть торжественность здания. Она соединяет главное здание с карильонной башней. Говоря о башне, следует вспомнить, что это – одна из немногих вертикалей тогдашней городской панорамы Науяместиса, конкурировавшей с доминированием Собора, который в ту пору считался символом угнетения. На верху декоративного контрфорса была установлена недавно воссозданная скульптура воина. Памятуя, что одним из авторов ансамбля является Каролис Рейсонас, давайте обратим внимание на то, что он является ответственным и за две других важнейших модернистских вертикали в центральной части города: это башни костела Воскресения Христова и костела Евангеликов-реформатов. По проекту архитектора позднее был изменен и постамент памятника Свободы, в пользу более сочетающегося с общим видом ансамбля.

При праздновании года Витаутаса Великого в ноябре 1930 г. был заложен краеугольный камень одного из важнейших в истории независимой Литвы общественных комплексов: здание Музея военного дела и культуры имени Витаутаса Великого. Таким образом в здании были объединены экспозиции двух направлений: в одной части здания была размещена коллекция, отражавшая военный национальный нарратив страны, а на другой – художественная, состоявшая из коллекции картин М. К. Чюрлёниса, образцов народного творчества и других художественных экспонатов. Сначала была мысль строить отдельные здания, было много дискуссий относительно разных мест; позднее было решено разместить музеи под одной крышей – любопытно, что в первичном размахе были даже планы строить комплекс из шести музеев. Под музеи стремились отвести как можно более выразительное место – в большинстве своем поговаривали о строительстве на городских холмах. И только несколько банальное обстоятельство – нехватка больших свободных участков – стало причиной того, что новое сооружение появилось на месте старого, с 1921 г. стоявшего на участке Военного музея. Размер участка был важен еще и потому, что возле здания проходили важнейшие государственные чествования и торжества. Здесь уже успел сформироваться и важнейший мемориальный комплекс страны – музейный сад. Строительство здания большей частью велось на пожертвования населения – окончательно здание было завершено только в 1936 году.

После повторного конкурса для строительства нового здания выбрали работу команды архитекторов, представлявших три разных поколения. Несмотря на то, что композиция нового дворца была в достаточно классическом стиле, но в лаконичных формах монументальных фасадов закодированы одни из первых попыток модернистской архитектуры, а в некоторых деталях можно увидеть и влияние artdeco. «Военная» часть здания – значительно более строгих форм, фасад состоит из трех ризалитов. Как на боковых ризалитах, так и в частях, соединяющих их с основным, нижнюю часть здания формируют две горизонтали оконных рядов, вверху заканчиваемые продиктованными функцией плоскостями. Находящийся в центральной части вход поднят, к нему ведут монументальные ступени из розового гранита, во время церемоний они должны были выполнять функции трибуны. Основной акцент – находящиеся над этой частью пять вертикалей окон, разделенные шестью сдвоенными пилястрами. Наверху, по первоначальному замыслу, должна была находиться скульптура.

Фасад Музея культуры, обращенный на улицу В. Путвинскё, существенно отличается: средний ризалит полукруглый, делится ритмом окон и пилястров, «выпрыгивающих» над объемом здания, закрытых латунными коронами. Соединяющие ризалиты части здесь более открыты – вместо плоскостей оборудованы вертикальные окна; куда меньше акцентирован главный вход, проходящий сквозь выступающий портал. В сторону чуть выше устроенных входов ведут розовые гранитные ступени. Как и характерно для тогдашней общественной архитектуры Каунаса, весь музейный комплекс был покрыт светлой гранитной штукатуркой.

В обоих музеях сохранилось много от аутентичного внутреннего устройства, отражающего репрезентативную функцию здания, к примеру, часть светильников, шкафов для хранения и для экспозиций. В нынешней части Музея им. М. К. Чюрлёниса посетителя встречает мало изменившаяся гардеробная; но посетители куда реже заходят в одно из любопытнейших помещений – в оборудованную в основном ризалите полукруглую аудиторию, аналоги которой во Временной столице можно найти только в зданиях Ветеринарного и Медицинского университетов. На основном пространстве Военного музея устроена монументальная так называемая часовня Витаутаса со скульптурой работы Винцаса Грибаса. В 1938 г. в музейном склепе из темного мрамора устроена крипта павших. Из функциональных решений здания следует упомянуть двускатные и пирамидальные слуховые окна, и прекрасно сохранившийся паркет.

Здание музея и важнейшее мемориальное пространство страны – его дворик, обрамляет ломаной формы галерея из дугообразных арок, призванная еще сильнее подчеркнуть торжественность здания. Она соединяет главное здание с карильонной башней. Говоря о башне, следует вспомнить, что это – одна из немногих вертикалей тогдашней городской панорамы Науяместиса, конкурировавшей с доминированием Собора, который в ту пору считался символом угнетения. На верху декоративного контрфорса была установлена недавно воссозданная скульптура воина. Памятуя, что одним из авторов ансамбля является Каролис Рейсонас, давайте обратим внимание на то, что он является ответственным и за две других важнейших модернистских вертикали в центральной части города: это башни костела Воскресения Христова и костела Евангеликов-реформатов. По проекту архитектора позднее был изменен и постамент памятника Свободы, в пользу более сочетающегося с общим видом ансамбля.

подробность