Описание

Комплекс зданий Каунасского иезуитского монастыря

Архитектура барокко чаще всего связана с Вильнюсом и берущей в нем начало разновидностью этого стиля – «вильнюсского барокко». В свою очередь Каунас может похвастаться обилием готической архитектуры, хранящей воспоминания о периоде расцвета города. И все же в панораме каунасского Старого города наш взгляд задерживают три башни в стиле барокко. Две из них возвышаются над единственным сохранившим дух барокко ансамблем зданий в исторической части города: это архитектурный комплекс монастыря иезуитов. Это неслучайно: стиль барокко тесно связан с контрреформацией и с чуть ли не самыми важными ее участниками – монахами ордена иезуитов. Нарядный стиль был словно противовесом аскетизму в реформатских храмах.

После пожара во второй половине XVII века иезуиты выкупили соседний участки под строительство нового костела и монастыря. Строительство комплекса было долгим, работы прерывались из-за разных обстоятельств. Первый костел был более низким и своими масштабами больше подходил к двухэтажным зданиям монастыря и колледжа: башни были только трехъярусные, а, предположительно, над фронтоном возвышались только их шпили. Костел был освящен только в 1722 году, но через несколько десятилетий ансамбль пострадал от пожара. После него, в середине века, костел пробрел снаружи свой нынешний вид: была увеличена высота башен, обустроен интерьер. После ликвидации старого ордена иезуитов история комплекса была довольно многоплановой: костел был передан францисканцам, а уже при царе превращен в церковь. В бывшем колледже появилась светская школа. Иезуиты сюда вернулись только в 1923 г., но вскоре наступили советские времена: школа вновь стала светской, а в костеле был оборудован спортивный зал. Иезуиты вновь вернулись сюда в 1991 году.

Причисляемый к позднему барокко трехъярусный фасад горизонтально делят профилированные карнизы, а вертикально – двухгранные пилястры, обрамляющие углы башен и внутренние стороны. Пилястры играют важную роль и в композиции средней части фасада: из пилястр меньшего размера сформирован портал главного входа, со средней частью, «вырезанной» характерным для эпохи сандриком. Более мелкие, грациозные пилястры видны на втором ярусе. Пилястры третьего яруса повторяют те, которые видим в боковых частях костела: они словно поддерживают довольно простой треугольный фронтон. Между ними устроена и полукруглая, высокая ниша, в которой находится балкон. Размер окон и ниш фасада варьируется: это одна из черт барокко. Пожалуй, самой барочной стремительной частью костела являются достроенные позднее четвертый и пятый ярусы башен: повернутые угловые пилястры, выгнутые карнизы, волюты верхнего яруса и форма козырьков придают костелу динамичность. В 2016 году в ходе реставрации храма были открыты три сохранившиеся фрески эпохи барокко. Как и было характерно для нарядной эпохи барокко, живописный декор был важной составляющей архитектурного исполнения фасада. Представление о барокко можно получить и глядя на восстановленные пилястры средней части второго яруса.

Об оригинальном внутреннем декоре прямоугольного, базиликального трехнефного храма сегодня можно судить только по немногочисленным сохранившимся элементам живописи – самые впечатляющие из них находятся возле двери восточной ризинцы. Объединенные дугообразными арками пилястры, делящие пространство на нефы, вверху завершаются крупным, профилированным карнизом, опоясывающим среднюю арку. Она придает пространству монументальность и словно ведет в сторону пресвитерия. Именно здесь мы видим самый впечатляющий акцент костела: центральный барочный алтарь Распятия Иисуса, который занимает почти всю высоту храма. Этот алтарь был изготовлен в 1754 г. специалистом по искусственному мрамору Йонасом Кярнярисом.

Костел с обеих сторон окружают очень схожие по своему архитектурному исполнению здания бывших монастыря и колледжа, служившие неотъемлемой частью иезуитских архитектурных комплексов. Хотя здания перестраивались, но сохранилось вертикальное деление фасадов пилястрами, карнизная полоса и наличники окон первого этажа. Заглянув в здание монастыря, находящееся с левой стороны костела, видим, что его планировка и сводчатые помещения все еще хранят аутентичный дух монастыря той поры. В ранний межвоенный период на двух «обрамляющих» костел зданиях были надстроены два этажа: решение, своим масштабом исказившее не только единство ансамбля, но и застройки всей ратушной площади, подверглось острой критике архитекторов той поры.

подробность