Главный католический храм страны хранит на своих стенах вековые следы разных эпох. В склепах, предположительно, можно узреть остатки еще так называемого кафедрального собора князя Миндаугаса – одного из старейших каменных сооружений. Под штукатуркой и полом Кафедрального собора – готика, Ренессанс и барокко. И всё же храм, множество раз пострадавший и подвергавшийся переделкам, свою окончательную форму приобрел в XVIII в., когда реконструкцией бывшего в плачевном состоянии здания занялся один из выдающихся представителей зрелого классицизма архитектор Лауринас Гуцявичюс. Начатая в 1778 г. реконструкция была закончена уже в начале XIX в., когда не было не только Литовского княжества, но и самого автора проекта.
Пожалуй, самым исключительным решением этой реконструкции считается массивный портик из шести колонн дорического ордера, придавший зданию строгие завершенные классицистические формы. Такое впечатление еще больше подчеркивается декоративным антаблементом и созданной Томмазо Риги иконической композицией тимпана фронтона, изображающей сцену из истории Ноя. В боковых частях переднего фасада изображаются Авраам и Моисей, а между тем в находящейся внутри портика нише размещены четыре евангелиста. Над ними – приписываемые тому же Т. Риги рельефные композиции. Выше монументального, но классически простого главного портала – самая большая из композиций, на которой изображена проповедь Святого Петра. Фронтон увенчан скульптурами Святого Станислава, Святого Казимира и Святой Елены – восстановленными в конце XX в. копиями работ Кароля Ельского.
Здание сохранило унаследованную еще от готического кафедрального собора Витаутаса структуру своего основного пространства – план нефов не изменился, но по бокам были достроены ряды часовен. Архитектор с большим пиететом отнесся к часовне Святого Казимира и к бывшей часовне Воловичей – они сохранились практически в неизмененном состоянии и были включены в новый объем. В конце здания, симметрично первому, была достроена повторяющая его формы ризница, крытая куполом сочетающихся со всем зданием форм. В передней части здания появились два выступа, немного сильнее выдающиеся из объема здания, чем боковые, часть которых по обе стороны от притвора занимают овальные в плане часовни – за северной из них в пространство выступа архитектор включил и часовню Воловичей – бывшую королевскую.
Старую часовню Святого Казимира и ризницу с передними выступами соединяют колоннады, за которыми Л. Гуцявичюс сделал боковые выходы, а по обе стороны от них, под расположенными выше рядами окон, на обоих боковых фасадах можно увидеть группы из шести скульптур – со стороны площади изображения литовских князей, а на северном фасаде – скульптуры святых. Несмотря на то, что храм остался зальным в плане, достроенные Л. Гуцявичюсом боковые части храма, если смотреть снаружи, создают впечатление базилики в плане; любопытно, что боковые части крыты почти плоской крышей.
В монументальном, светлом интерьере храма видим вклад Л. Гуцявичюса в очищение форм классической архитектуры. В конце широкого центрального нефа видим имитацию портика классицистических форм, своеобразное ретабло, перекликающееся с основным фасадом храма и акцентирующее большой алтарь. Из боковых нефов под крестообразными сводами в часовни попадаем через сформированные порталы, которые по своему исполнению близки форме главного входа. Интересно сравнить одно из первых барочных сооружений страны – часовню Св. Казимира и идентичную ей по своему объему ризницу храма, возведенную уже по замыслу Л. Стуоки.
Кафедральный собор св. Станислава и св. Владислава – часть комплекса зданий Кафедрального собора, Нижнего и Верхнего замков, их развалин и других зданий - Šventaragio g., Vilnius 01143, Lietuva
