Описание

Ансамбль зданий Вильнюсского костела Св. Терезы, монастыря босых кармелиток и оборонительных сооружений

Ансамбль Монастыря босых кармелитов, cоединяющий множество стилистических слоев, более всего известен в связи с городскими воротами (Остробрамскими), которые были его частью. В пристроенной к ним часовне хранится знаменитая икона Пресвятой Девы Марии. Всё же этот у этого архитектурного комплекса есть и другая достопримечательность – это костел Святой Терезы, который считается одним из первых барочных храмов в столице и во всей стране. Особое значение такой титул приобретает в Вильнюсе, который иногда называют «городом барокко». По инициативе Стефана Паца на месте сгоревшего деревянного костела было начато строительство нового храма, завершившееся в 1650 г. Авторство костела сегодня приписывается архитектору Ульрику. Как утверждал один из выдающихся историков архитектуры страны К. Чярбуленас, фасад, выделяющийся из общей композиции храма, скорей всего был спроектирован итальянцем К. Тенкалло (C. Tencallo). Как и во многих других возведенных в период правления династии Ваза барочных храмах, ощущается сильное влияние прототипа римского костела Иль-Джезу (IlGesu). Всё же в большей мере зданием, вдохновившим на создание костела таких форм, можно считать образ связанного с Босыми кармелитами римского храма Санта Мария делла Скала (SantaMariadellaScala).

Крупные волюты объединяют два яруса основного фасада храма. Ордер видимых на них пилястров разный. Плоскости фасада разнообразят крупные карнизы ломаной формы и разноцветные мелкие архитектурные детали, для исполнения которых использован гранит и мрамор. Находящийся над высоким цоколем портал размещен в углубленной закругленной нише. Вверху портал продолжается оконными наличниками и наличниками барочных форм, занимающими большую часть верхней части ниши. Крупным наличником, балюстрой и массивным дугообразным сандриком подчеркивается и центральное окно верхнего яруса. Выделенные более темным цветом капители пилястр, мелкие наличники других окон и ниш, волюты и обелиски словно продолжают угловые пилястры наверху. На треугольном фронтоне с надломом по формам центральной части фасада можно увидеть сохранившийся герб семейства Пац. Портал украшен геральдическим символом рода Ваза.

Ключевые изменения в архитектуре костела произошли после пожара 1760 г. После пожара костел был переделан внутри, в задней части храма появилась четырехъярусная колокольня. Интерьер храма выдержан в стиле рококо. Это была очень нарядная разновидность позднего барокко. Ее формы характерны как для рельефного, так и живописного декора, а также части внутреннего устройства. Исследователи считают большой алтарь одним из самых ценных в стране. Авторство фресок чаще всего приписывается Мотеюсу Слущанскасу. В костеле множество образцов настенной живописи, но, пожалуй, самой впечатляющей композицией является восемнадцать расположенных на сводах нефа фресок, изображающих жизнь Святой Терезы. В 1783 г. со стороны улицы была пристроена часовня-мавзолей фамилии Поцеев, которая как снаружи, так и изнутри отличается формами позднего барокко, уже содержащими намеки грядущей эпохи классицизма.

подробность

Виртуальный тур 360 °