Описание

Вильнюсский комплекс парадных зданий

История одного из важнейших зданий сегодняшней Литовской Республики – долгая и наполненная событиями. В стоявший здесь готический дворец Вильнюсский епископ переехал в середине XVI в., а немного позднее в соседнем здании была основана и духовная семинария. Здания не раз отстраивались и переделывались после войн и пожаров и меняли свой вид – один из проектов реконструкции был подготовлен Лауринасом Гуцявичюсом. При царизме здесь была создана официальная резиденция, где останавливались важнейшие деятели империи и гости, а чуть позднее здание было еще раз переделано. Свой сегодняшний вид здание приобрело в 20-ые годы XIX в., когда оно было переделано по проекту петербуржца Василия Стасова: здесь обосновался генерал-губернатор, здесь был административный центр Вильнюсской губернии. Как один из крупнейших дворцов в центре Вильнюса, здание во все эпохи играло важную роль – в межвоенное время польскими властями использовалось в репрезентативных целях, в послевоенное время перешло под нужды офицеров советской армии, а в более поздний советский период здесь размещался так называемый Дворец работников искусств. С 1997 года здесь находится президентская администрация независимой Литвы.

Когда в конце 10-х годов XIX в. готовился проект реконструкции ансамбля, в России всё еще преобладала местная версия пришедшего из Франции так называемого ампира – поздней формы классицизма. Ампир и находившиеся под его влиянием местные стили стали излюбленным стилем в «казенной» архитектуре – классицистический минимализм, пронизанный пафосом декор и преобладавшая помпезность чрезвычайно подходили для проявления государственной мощи и упрочения насаждаемых идеологий. Поэтому и архитектура дворца Вильнюсского генерал-губернатора – в первую очередь образец разновидности русского ампира, спроектированный архитектором, выполнившим чертежи триумфальных арок в Санкт-Петербурге и Москве.

Если смотреть на здание со стороны нынешней площади С. Даукантаса, в первую очередь бросается в глаза характерная для классицизма строгая симметрия фасада. Хотя здесь обычных для русского ампира рельефных композиций и орнаментики, но плотное деление центрального ризалита, взаимная его компоновка с колоннадой, объединяющей его с боковыми ризалитами на первом этаже, а также прямоугольных оконных арок, закругленных надоконных ниш и треугольных сандриков встречается во многих подобных зданиях. Решение в виде увенчанных треугольными фронтонами сторон и прямоугольного центрального ризалита повторяется и в фасаде со стороны двора. Правда, симметрия этого фасада слегка нарушена немного повернутым и более длинным юго-восточным корпусом, чему виной скорей всего являются неточные измерения кварталов в ходе строительства, в связи с чем при строительстве дворца он выдался на улицу Университето и был снесен находившийся здесь дом. Со стороны двора возле этой части расположена монументальная пристройка входа с порталом в два этажа. Колоннада центрального ризалита заднего фасада поднята на второй этаж – это также характерное для ампира решение, в завершающих которое боковых аттических стенках видим характерный для стиля пример декора – мотив венца победы.

Аутентичных интерьеров на первом этаже сохранилось немного и только в некоторых зданиях – в одном из залов можно увидеть ампирную потолочную лепнину. Когда здание приспосабливалось под Президентуру, было решено несохранившиеся помещения первого этажа оборудовать в преобладающей стилистике дворца, сообразовываясь с фактурностью и другими решениями. Некоторые другие помещения дворца восстанавливались и на основании исчерпывающих исследований. Элементы интерьера, по большой части принадлежащие позднему классицизму в целом и ампиру следует искать на втором этаже здания. На парадной лестнице сохранились орнаментальные, позолоченные лестничные оградки, а настенный и потолочный рельефный декор – в так называемых синем, зеленом и в основном – белом – залах. Когда-то бывший основным зал Епископского дворца кессонным ныне называется неслучайно – здесь можно увидеть впечатляющий кессонный потолок.

Большую часть территории ансамбля занимает парк, парадный двор и несколько двориков поменьше. Двор в форме подковы со всех сторон окружен забором и зданиями. С западной стороны его от парка отделяет колоннада дорического ордера с высоким, объединяющим ее сверху, антаблементом и аттиком. Колоннада по обоим концам завершается двумя воротами, одни из которых ведут в административный дворик, а другие – в парк. На воротах продляется карниз колоннады, деля их на два яруса и прекращающийся только у высоких арок входа, между тем верхний карниз продляет разделяющий этажи великого дворца. Здесь также можно увидеть повторяющийся мотив венка, который видим на фасаде дворца. Колоннада с идентичным решением отделяет от маленького дворика парадный двор и с восточной стороны, но над северными воротами надстроен второй этаж, ведущий из дворца в другие сооружения комплекса. Массивная ограда парка подчеркивается дугообразными нишами с профилированными наличниками, вверху завершаемыми ключами, а выступающие над оградой части столбиков декорированы лепниной в виде венков. По другую сторону от парадной площади дворца стоит небольшое, но монументальное здание для караула, или кордегардия, состоящая из трех корпусов, объединенных изогнутой стеной. Самым выразительным является центральный, одноэтажный корпус, на котором виден поддерживаемый дорическими колонными треугольный фронтон с мотивом венка в тимпане.

подробность