Описание

Костел Вознесения Иисуса Христа в Утяне

В 1879 году пожар уничтожил деревянный Утянский костел, в котором переплелись формы народной архитектуры и классицизма. Костел не простоял и ста лет. Пожар не коснулся только построенной несколько лет назад колокольни, имевшей явные признаки влияния периода романтизма. Было решено на том же месте строить новый каменный костел. Меньше чем через год после несчастья был подготовлен проект – новый храм во весь рост поднялся уже в 1884 году. Как обычно, внутреннее оборудование храма продолжалось значительно дольше – даже после консекрации храма в 1898 году работы продолжались и в XX веке. Среди почти дюжины костелов, составляющих современную коллекцию необарочных католических храмов страны, Утянский выделяется тем, что он единственный имеет центральный план. Как и в эпоху барокко, так и в годы возникновения необарочных тенденций в архитектуре страны, храмов с неоштукатуренной кирпичной кладкой появилось очень мало – в Утяне, так же, как и в Вевисе или Вайдотай, мы видим исключение. Башни немного вынесены вперед, однако с боков углублены в отношении основного объема храма. Трехъярусные башни вверху со всех сторон заканчиваются треугольными фронтонами, над которыми четырехгранные выпуклые купола. По сторонам храма выступают пятистенные часовни, а в конце – апсида; пристроенные по ее сторонам ризницы с немного более низкими крышами придают силуэту храма разнообразие.

Центральная часть главного фасада, соединяющая башни, акцентируется несколько меньше растянутыми башнями портала, по сторонам она обрамлена двумя полукруглыми пилястрами – они выделяются из других частей фасада вертикально разделяющим прямоугольным пилястром. На расположенной над дверьми плоскости аттика округлый сандрик, расположенный над окнами храма, в нем находится рельефная композиция. Округлая форма повторяется и на фронтоне, завершающем портал сверху. Над ним установлена скульптура Св. Архангела Николая, которую перед Первой мировой войной создал Антанас Девейкис – один из наиболее известных создателей крестов региона. И хотя фронтон расположен симметрично относительно плоскости широкой части фасада, однако с вытянутым порталом он гармонично объединен изгибами барочных форм, которые расположены по высоте аттика, который простирается вокруг всего большого объема храма, однако только на главном фасаде ее плоскости не закрыты наглухо – здесь расположены окошки с широкой окантовкой простых форм. Аттик от нижнего яруса фасада отделен высоким антаблементом. Основной акцент храма – купол, над которым поднимается высокий шпиль. Такое решение не встречается в старых барочных храмах страны. Значительно менее стилистического единства внутри храма – хотя мы и видим здесь структурные элементы барочных форм, однако, как в декоре, так и в оформлении оборудования, преобладает эклектика.

Информация

360° Виртуальный тур