Описание

Поместье «Бельведер»

Вольный перевод итальянского «belvedere» означает «прекрасный вид». С течением времени это словосочетание стало использоваться в качестве термина в архитектуре для обозначения любых построек, предназначенных для любования окружающей красотой. Это могла быть и небольшая беседка в живописном месте, это мог быть и целый дворцовый комплекс. Идеализирование окружающей среды нашло очень широкое распространение в первой половине XIX века вместе с эпохой романтизма. Неподалеку от деревни Сяряджюс, поднявшись по 365 ступенькам, открываем для себя один из самых впечатляющих усадебных комплексов этого времени в Литве, который сегодня так и называется – усадьба Бельведер. Прежде чем заглянуть в дом и в другие здания комплекса, давайте сначала оглянемся вокруг: мы находимся в пейзажном парке эпохи романтизма. Как тогдашняя архитектура отошла от строгих канонов классицизма, так и дворцовые парки – поиски симметрии сменились поиском слияния с уже существующей естественной средой, а здания располагались в свободном порядке.

В XIX веке Сяряджяйский край стал собственностью семейства Бурба: именно они в этой очень живописной местности в середине века построили дворцовый ансамбль. И несмотря на то, что еще со времен земельной реформы в межвоенное время здесь действовали различные сельскохозяйственные учебные учреждения, а позднее период полного запустения оставил свой след, но величественность дворца в первую очередь подтверждает тот факт, что даже в таком состоянии архитектура комплекса способна очаровывать. У дворца итальянское не только имя: в ту пору в европейской архитектуре особняков и вилл распространялся так называемый «итальянский стиль», который чрезвычайно акцентировал и романтизировал итальянский период Ренессанса: это было начало неоренессанса. Дворец Бельведер – прекрасный тому пример. В первую очередь нас встречает свободный и асимметричный план, так характерный для архитекторов периода романтизма, стремившихся выйти за рамки классицизма. Дворец состоит из целых пяти различных объединенных между собой объемов.

Как и характерно для неоренессанса «итальянского стиля», здесь подчеркнуты декоративные оконные сандрики и убранство подоконий, большое внимание уделяется и этажному делению – и карнизам, и широким полосам фризов, которые разнообразят розетки нескольких видов или растительная орнаментика. Отражают стиль и элементы верхней части фасадов: опирающаяся на профилированные подпорки на нижнем ризалите двускатная конструкция крыши, а также завершающийся очень массивным карнизом основной акцент дворца и виновник наименования: башня Бельведер. На ее верхнем ярусе размещена полоса из трех арочных окон – чуть ли не самая яркая «итальянская» отличительная черта. Ритм повторяется и в полосах окон и ниши меньшего ризалита. Хотя чаще всего в таких дворцах старались сохранить неоренессансное единство, но следует заметить, что в Литве иногда чувствовалось влияние и других стилей. В боковом флигеле дворца Бельведер кроме соединяющей его с основными объемами дворца одноэтажной оранжереи видим неоготические ниши, окна, их расстекловку и орнаментальную полосу фриза. В более теплых краях в архитектуре схожих зданий были очень впечатляющие лоджии с аркадами из круглых арок – в части зимнего сада видим адаптированный для наших краев закрытый ее вариант.

Интерьеры «итальянского стиля» декорировались значительно более свободно, но всё же очень акцентировалась связь конструкций и декора. В неумолимо исчезающем интерьере Бельведера все еще много аутентичных деталей интерьера: орнаментальных дверей, лестничных оградок, печей, аутентичного узорного паркета. Сохранилась часть нарядных потолочных карнизов, декор лестничных арок, а в столовой всё еще можем увидеть деревянный кессонный потолок с розетками. Хотя пол уже почти окончательно обветшал, но в паркете в бывшей карточной комнате все еще можно увидеть и соответствующие карточные мотивы.

Оригинальны архитектурные решения амбара. Хотя здесь всё еще можно увидеть характерные для классицизма принципы, но наряду с пилястрами и прямоугольным планом мы видим здесь несколько непривычные решения: огромную дугообразную арку в середине здания с размещенной на уровне второго этажа деревянной балюстрадой балкона, а окна первого и второго этажа очень контрастируют между собой. Окна первого яруса на основном фасаде представляют собой компоновку трех ниш в средней части: все три ниши завершаются нишами поменьше с розетками, образуя таким образом мотив креста. Между тем окна верхнего яруса – стрельчатые, перекликаются с решением, использованным в некоторых частях дворца. Часовня ансамбля – причисляется уже скорее к истористической неоготике, но при этом представляет собой и прекрасный образец взаимной преемственности стилей романтизма и историзма: немало историков архитектуры эти два явления видят как одно. И все же «готика» здесь куда более яркая и строгая. Как и характерно для истористической неоготики, здесь можно усмотреть даже орнаментику «кирпичного стиля». Фасадам игривость придает ритм оштукатуренных плоскостей и делящих их кирпичных пилястров.

подробность

Виртуальный тур 360 °